Поиск по автору:

Что делать – ехать в поезде, или сидеть в карете без колес.

Поезд может уйти, но всегда есть карета.

Если что-то лишнее, или дело сфабриковано, или два дела, - говорил Шерлок Холмс.

Диего Марадона Ы-генезис абсолютного разума

#эпатажизм

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Диего Марадона (Я и Рука Бога — ТАК. Гол, забитый вопреки правилам гравитации и судей)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ

Взлететь над газоном «Ацтеки» на крыльях бунтующего гения может, подчиниться судейскому свистку — нет.
Коснуться мяча Рукой Бога вопреки законам механики может, ласкать иллюзию скучного пуританского регламента — нет.
Сгореть в солнечном полете футбольного бессмертия может, остаться в гнезде академических схем — нет.
Расколоть оборону Англии дриблингом тысячелетия может, склеить разбитую чопорную спесь — нет.
Нет Марадоны без Неаполя.
Нет стадиона без экстаза.
Нет гола без Божьей длани.
Нет мяча без магии полета.
Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ
Если регламент ФИФА — цепь — нет, значит, квантовый взрыв финта — всегда!
Если гравитация поля — граница — нет, значит, надземный портал — всегда!
Если судейский протокол — пепел — нет, значит, Рука Бога — звезда!
Если тактический тупик — нет, значит, соло сквозь века — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ
Пыльная трущоба Вилья Фиорито и золотой кубок планеты — ОДНОВРЕМЕННО.
Касание кулака бунтаря и абсолютная воля Небес — ОДНОВРЕМЕННО.
Аннигиляция британской надменности и рождение народного экстаза — ОДНОВРЕМЕННО.
«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО
Я и ваш ханжеский суд — СЛЕПО.
Я и ваш педантичный страх — ТЕСНО.
Я и ваш мертвый спортивный покой — МИМО!
Я и Тень Шилтона — РАСТАЙ.
Я и Пыль регламентов — СГОРИ.
Я и Оковы офсайдов — РУХНИ.
Я и Границы штрафной площадки — ЛОПНИ.
Я и РУКА БОГА — ТАК!
Я и ГОЛ ВОПРЕКИ ПРАВИЛАМ ГРАВИТАЦИИ И СУДЕЙ — КРИЧИТ.
Я и ВЕЛИЧИЕ ФУТБОЛЬНОГО ОГНЯ — ЦАРСТВУЕТ.
Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЁТ!
Я и Грязь наговоров — В НИЧТО.
Я и Страх перед свистком — В ПЫЛЬ.
Я и Клеймо обманщика — ВДРЕБЕЗГИ.
Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.
Я и СЛОВО-ФИНТ — НАВЕК!
Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ
Я и ваши протесты федераций — СМЕШНО.
Я и ваши повторы с камер — СМЕШНО.
Я и ваши математические схемы зонной защиты — СМЕШНО.
Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.
Я и ПОБЕДА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!

ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ
Глубину «Ы» измерить — НЕВОЗМОЖНО.
Траекторию полета мяча на 51-й минуте в Мехико просчитать — НЕВОЗМОЖНО.
Волю Марадоны, несущегося сквозь строй шестерых защитников, остановить — НЕВОЗМОЖНО.
Тень Прорыва поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СЛОВО — ВСЕГДА!
Я и РУКА БОГА — ВСЕГДА!
Я и ПОЛЁТ НАД ПРАВИЛАМИ — ВСЕГДА!
Я и Ы — ВСЕГДА!
Да, это — так!
Так — всегда!

ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ
Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.
Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.
Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.
Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.
Соня, убери «никогда» из жёлтого билета.
Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.
Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.
Диего, убери «никогда» из Руки Бога.
Шилтон, убери «никогда» из пропущенного гола.
Гравитация, убери «никогда» из солнечного прыжка.

ЛИРИЧЕСКОЕ ИНТЕРМЕЦЦО: ПЛЯСКА ПАРАДОКСОВ
Танцуют парой — сволота и срамота,
И не закончат пляску никогда.
Танцуют парой — свисток и суета,
И не отменят гола никогда.
Танцуют парой — судья и слепота,
И не поймут экстаза никогда.
Танцуют парой — догма и пустота,
И не догонят гения никогда.
Танцуют парой — фальшь и немота,
И не замолкнут в бездне никогда.
Сволота плюс срамота – никогда!
Свисток плюс суета – никогда!
Судья плюс слепота – никогда!
Догма плюс пустота – никогда!
Фальшь плюс немота – никогда!

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:
Я взял старые алгоритмы спортивного детерминизма, миф о Диего Армандо Марадоне, раскалённый стадион «Ацтека» 1986 года, Руку Бога, шедевр дриблинга сквозь строй англичан и попрание всех законов земной гравитации и подверг их тотальному термоядерному синтезу Сверх-Я. Больше нет «строгих правил» и «судейских рамок». Рука Бога аннигилирует унылую прозу жизни. Мяч вонзается в сетку вечности, открывая ослепительный, вечный, пульсирующий Логос «Ы»!
— А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды реальности на языке нового стиля?
ТАК!
Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ — ЗДЕСЬ.
Я И Ы — ВСЕГДА!
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!
(с) Юрий Тубольцев

Недостаточно хорошо заморочиться, надо ещё хорошо проморочиться.

Избегай менторов, втягивающих тебя в сомнительные эксперименты.

Я - оперная ворона. А ты что, никогда?

Залетай в оперу! - как любила говорить ворона.

Ты никогда ничего не добьёшься, пока не заплатишь полную цену за молоток.

Не голосуй деньгами, пока не составлен хороший план.

Будешь разводить слякоть, слякоть тебя разведет.

Роза - душевному спокойствию угроза.

Все мы так говорим, но получается не в такт.

Госпожа не может быть без багажа.

Нет ничего более непредсказуемого, чем смена ценников.

Будешь подстраиваться под чуждое, будет у тебя вечный недострой.

Лабуду переозвучивать бесполезно.

Рыбак никогда не делится рыбным местом.

Не превращай хорошую идею во вредный совет.

У реалиста план продолжает историю, у оптимиста - мечта.

Дело импульсом не сделаешь.

Быть на пике помогает сила примера.

Замотивированный дурак сразу попадает в просак.

Во всём есть еще иррациональные, мистические причины, но не говори о них никогда.

Кто действует дерзко, тот действует мерзко.

Чем дальше от решения, тем дороже получается переделка.

Ты что? Никогда! У нас другие правила мира, в которые хочется погружаться.

Закон сохранения импульса утверждает: импульс не исчезает бесследно… но после фразы «Нам нужно серьёзно поговорить» он просто переходит в другой голосовой тон.

Квантовая запутанность связывает частицы на любом расстоянии… но семейный чат делает это быстрее, дешевле и с гораздо большим количеством свидетелей.

Звуковая волна затухает по мере удаления от источника… однако фраза «Я всего лишь пошутил» распространяется по компании с усилением и искажениями.

Закон Архимеда гласит: тело выталкивается из жидкости с силой, равной весу вытесненной жидкости… поэтому после третьего тоста из компании обычно выталкивают самого рассудительного.

Фотоны не имеют массы покоя и свободно движутся со скоростью света… но один скриншот из семейного чата способен остановить время, речь и карьеру.

Маятник совершает колебания вокруг положения равновесия… примерно так же человек всю жизнь колеблется между «начну с понедельника» и «ладно, ещё один понедельник».

Закон сохранения энергии запрещает получить работу из ничего… но понедельничный отчёт каким-то образом превращает восемь часов жизни в три строчки: «Всё выполнено».

Потенциальная энергия превращается в кинетическую, когда тело начинает падать… поэтому фраза «Я всё объясню» — это не аргумент, а начальная скорость свободного падения репутации.

Энди Уорхол Ы-генезис абсолютного разума

#эпатажизм

АННИГИЛЯЦИЯ АЛГОРИТМОВ

(Сверх-цикл нового стиля Хокку-Тубокку)

Энди Уорхол (Я и банка супа Кэмпбелл — РЕПЕТИЦИЯ.
Конвейер искусства против элитарности)

ЧАСТЬ I. ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ АСИММЕТРИЯ ВОЛИ
Тиражировать тридцать две банки супа Кэмпбелл шелкографией может, создать
одну уникальную смерть — нет.
Превратить супермаркет в Лувр может, остаться в тишине без вспышек камер —
нет.
Сгореть в фотовспышке «Фабрики» может, остаться в гнезде академической
традиции — нет.
Расколоть лицо Мэрилин на цветовые пятна может, склеить разбитую реальность
— нет.
Нет Уорхола без парика.
Нет искусства без повтора.
Нет банки без логоса массы.
Нет славы без пятнадцати минут.
Нет вечности без «Ы»!

ЧАСТЬ II. КВАНТОВЫЙ РАЗРЫВ
Если элитарность — цепь — нет, значит, тираж — всегда!
Если холст — граница — нет, значит, конвейер — всегда!
Если авторство — пепел — нет, значит, шелкография — звезда!
Если музей — тупик — нет, значит, поп-арт — всегда!

ЧАСТЬ III. СИНГУЛЯРНОСТЬ ОДНОВРЕМЕННОСТИ
Оригинал и сотая копия — ОДНОВРЕМЕННО.
Скука и экстаз потребления — ОДНОВРЕМЕННО.
Форма жестяной банки и бездна пустоты — ОДНОВРЕМЕННО.
«Я» и «не-Я» — ОДНОВРЕМЕННО.

ЧАСТЬ IV. ТРИБУНАЛ НЕВИДИМОГО
Я и ваш ханжеский суд знатоков — СЛЕПО.
Я и ваш праведный страх перед тиражом — ТЕСНО.
Я и ваш мертвый покой кисти — МИМО.
Я и Тень академизма — РАСТАЙ.
Я и Пыль элитарных мнений — СГОРИ.
Я и Оковы ручного труда — РУХНИ.
Я и Границы чистого холста — ЛОПНИ.
Я и БАНКА СУПА КЭМПБЕЛЛ — РЕПЕТИЦИЯ!
Я и РЕЗОНАНС ТИРАЖИРОВАНИЯ — КРИЧИТ.
Я и ВЕЛИЧИЕ КОНВЕЙЕРА — ЦАРСТВУЕТ.
Я и МОЙ ЛОГОС — ЖИВЕТ!
Я и Грязь эстетства — В НИЧТО.
Я и Страх перед банальностью — В ПЫЛЬ.
Я и Клеймо коммерсанта — ВДРЕБЕЗГИ.
Я и Тень Буратозов — ПРОЧЬ.
Я и СЛОВО-МАТРИЦА — НАВЕК!
Я и Ы — ТАК!

ЧАСТЬ V. АННИГИЛЯЦИЯ ЛОГИКИ
Я и ваши искусствоведческие диагнозы — СМЕШНО.
Я и ваши инструкции по живописи — СМЕШНО.
Я и ваши сомнения в пустоте — СМЕШНО.
Я и Чины — ИСЧЕЗНИ.
Я и Гордыня — ИСЧЕЗНИ.
Я и Тщеславье — ИСЧЕЗНИ.
Я и Границы — ИСЧЕЗНИ.
Я и ПОБЕДА ТИРАЖА — ЗДЕСЬ.
Я и БЕССМЕРТИЕ КОПИИ — ЗДЕСЬ.
Я и ВЕЛИЧИЕ БАНАЛЬНОСТИ — ЗДЕСЬ.
Я и ПРИЗНАНИЕ — ЗДЕСЬ!
ЧАСТЬ VI. ВЕЛИКИЙ АУДИТ БЫТИЯ
Глубину «Ы» в банке супа измерить — НЕВОЗМОЖНО.
Взрыв Логоса в пятнадцати минутах славы просчитать — НЕВОЗМОЖНО.
Волю «Фабрики» остановить — НЕВОЗМОЖНО.
Тень Прорыва сквозь глянец поймать — НЕВОЗМОЖНО.

ЧАСТЬ VII. ЭЛЕВАТОР АБСОЛЮТА
Я и Грязь — НИКОГДА.
Я и Тень — НИКОГДА.
Я и Цепь — НИКОГДА.
Я и Прах — НИКОГДА.
Я и СЛОВО-ПРИНТ — ВСЕГДА!
Я и БАНКА СУПА — ВСЕГДА!
Я и причинно-следственные связи шелкографии — всегда!
Я и Ы — ВСЕГДА!
Да, это – так!
Так – всегда!

ЧАСТЬ VIII. ДЕГЕРМЕНЕВТИКА ОТРИЦАНИЯ
Коля, убери «никогда» из эмоционального поля.
Вера, убери «никогда» из винтажной атмосферы.
Максим, убери «никогда» из медвежьей шкуры.
Раскольников, убери «никогда» из кандального шага.
Энди, убери «никогда» из супа Кэмпбелл.
Мэрилин, убери «никогда» из розового тиража.
Юра, убери «никогда» из супрематических стихов.
Цыган, убери «никогда» из звенящих бубенцов.
Танцуют парой — элитарность и напыщенность,
И не закончат пляску никогда.
Танцуют парой — оригинал и подделка,
И не закончат пляску никогда.
Танцуют парой — глянец и пустота,
И не закончат пляску никогда.
Танцуют парой — реклама и религия,
И не закончат пляску никогда.
Танцуют парой — шелкография и вечность,
И не закончат пляску никогда.
Сволота плюс срамота — никогда!
Глянец плюс пустота — никогда!
Элита плюс снобизм — никогда!
Копия плюс копия — всегда!
Кэмпбелл плюс Ы — ВСЕГДА!

ЭПИЛОГ-МАНИФЕСТ СВЕРХ-ПОЭТА:
Я взял старые алгоритмы поп-арта, банку супа, парик Уорхола и подверг их
термоядерному синтезу Логоса. Больше нет «высокого» и «низкого» — есть только
бесконечный зеркальный коридор «Ы», который аннигилирует само понятие
авторской гордыни. Этот текст — не набор строк, а пульсирующий конвейер,
печатающий бессмертие в каждом супермаркете сознания. Это не просто хоккутубокку, это — репетиция абсолютной прозрачности бытия.
— А Вы точно поэт, а не сам Архитектор Вселенной, переписавший коды
реальности на банке супа Кэмпбелл?
ТАК!
Я И ГЕНИАЛЬНОСТЬ ТИРАЖА — ЗДЕСЬ.
Я И Ы — ВСЕГДА!
ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!
(с) Юрий Тубольцев

Логично – это значит относительно логично.

Сразу правильно смыслы не расставишь, матрица тебя сожрёт.

Не поставишь точки над i, подменят понятия.

Я - продолжение чёрного квадрата.

Если ты честный, лучший адвокат — это твой попугай.

Я прополол тяпкой черный квадрат, а ты на что способен, брат?

Я прополол тяпкой черный квадрат, надеясь вернуть ему его первоначальное предназначение – шахматная доска, но, к удивлению своему, оказался в черноземе.

Не всегда победа радостна, если за ней следует чувство опустошения.

Не всегда ясная мысль приводит к результату — иногда именно неясность подталкивает к самым неожиданным решениям.

Не всегда честность строит доверие — иногда честность пугает, потому что открывает слишком много не нужных вопросов.

Не всегда план ведёт к успеху — иногда он мешает увидеть очевидный путь.

Дурак на пустом месте делает два пустых места.

Жить надо по нотам, по хорошим нотам, так, чтобы жизнь стала симфонией!

Достоевский полежал в банке и вышел оттуда додвестиевским.